In einer Séance wurde um eine Skizze zum Thema „Ursprung der Form“ gebeten. Die übermittelte Zeichnung war Ausgangspunkt für eine dreidimensionale Umsetzung.

In a séance, a sketch on the theme "Origin of Form" was requested. The transmitted drawing served as the starting point for a three-dimensional realization.

der seelenschreiber

the soul writer

die videoaufnahmen entstanden in pune, im bundesstaat maharashtra in indien. 

the video footage was taken in pune, in the state of maharashtra, india. 

maharashtra

die in bezug auf den ersten weltkrieg entwickelte arbeit beschäftigt sich mit den auswirkungen des krieges auf die psyche der beteiligten, dem dadurch entstandenen trauma und der oft bedingten verdrängung, deren spuren bis in unsere gegenwart führen.

the work developed in relation to the first world war deals with the effects of the war on the psyche of those involved, the resulting trauma, and the often consequent repression, the traces of which extend to the present day.

muddy water

im rahmen eines symposiums fertigten die künstlerinnen barbara klampfl, gisela reimer und gerlinde thuma skizzen, die als entwürfe für skulpturen aus salzstein dienten. die skulpturen wurden danach als lecksteine in futtertröge gelegt und vom rehwild als nahrung aufgenommen.

during a symposium, the artists barbara klampfl, gisela reimer and gerlinde thuma created sketches that served as designs for sculptures made of salt stone. these sculptures were then placed in feeding troughs as salt licks and consumed by the deer as food.

salzgehalt I

salinity I

auf einer waldlichtung wurde ein 30kg schwerer salzsteinblock aufgestellt. im verlauf der zeit veränderte sich der salzstein durch witterungseinflüsse und dem lecken des rehwildes.drei stadien der verkleinerung wurden mittels 3-d kamera aufgenommen und als daten gespeichert. mittels einer fräse wurden diese daten wieder als form fixiert.


on a forest clearing, a 30kg salt block was placed. over time, the salt block changed due to weather influences and the licking of deers. three stages of reduction were captured using a 3d camera and saved as data. these data were then fixed back into shape using a milling machine.

salzgehalt II

salinity II

videostills dokumentieren die formwerdung eines ballons, der unterhalb einer eisfläche mit druckluft befüllt wird. durch die volumenvergrößerung wächst dabei der druck auf die eisfläche bis zum kritischen punkt des durchbruchs. die ballonhaut wird dabei zerstört. das innenvolumen des ballons wird in den außenraum entladen.

video stills document the formation of a balloon being filled with compressed air beneath an ice surface. as the volume expands, the pressure on the ice surface increases until reaching the critical point of breakthrough. the balloon skin is destroyed in the process. the inner volume of the balloon is discharged into the exterior space.

durch das eis I

through the ice I

als weiterentwicklung von durch das eis I wurde ein verstärkter latexballon mit helium befüllt.

as a further development of through the ice I, a reinforced latex balloon was filled with helium.

durch das eis II

through the ice II

im zuge der adaption und erweiterung des NÖ landespflegeheims gutenstein wurde das projekt form als möglichkeit zum dialog im rahmen eines geladenen wettbewerbs für kunst im öffentlichen raum ausgewählt und danach realisiert. dabei wurden verschiedene heimbewohnerinnen, einige mit mittlerer und schwerer demenz, durch therapeutisch geführte gespräche angeregt, vor ihnen liegendes plastilin zu formen. erzählung und formfindung passierten gleichzeitig. so wurden die im pflegeheim geführten gespräche zum zentrum der formfindung, in der sich die schwer zugängliche innenwelt der heimbewohnerinnen schöpferisch nach außen übertrug. durch diese erweiterte möglichkeit der biografiearbeit wurde emotional belastendes ausgedrückt und kann so in eine konstruktive therapieform integriert werden.

die während der gespräche aufgezeichneten texte entstanden in zusammenarbeit mit dem diplomkrankenpfleger christoph kolar. diese methode wird von ihm weitergeführt und soll zukünftig im geriatrischen bereich anwendung finden. drei ausgewählte objekte wurden vergrößert und sind im außenbereich des landespflegeheims gutenstein installiert. die orignalmodelle und biografiearbeiten sind in einer glasvitrine im foyer des heims ausgestellt

in the course of the adaptation and extension of the lower austria nursing home gutenstein, an invited competition for art in public space took place and the project form was chosen as an opportunity for dialogue. In therapeutical conversations, various residents of the nursing home – some with moderate and severe dementia – were encouraged to shape plasticine. narration and form-finding happened simultaneously. in that way, the conversations held in the nursing home became the centre of form-finding, in which the difficult-to-access inner world of the residents was creatively transferred to the outside. through this extended possibility of biographical work, emotionally stressful things are expressed and may thus be integrated in a constructive form of therapy.

the conversations were recorded in cooperation with christoph kolar, a certified nurse who will continue using this method in the geriatric area. three selected objects were enlarged and installed in the outdoor area of the gutenstein nursing home. the original models and biographical works are exhibited in a glass showcase in the foyer of the home.

form als möglichkeit zum dialog

shape as an opportunity for dialogue

paradigmenwechsel: vom generationen- zum erinnerungsort

generationenorte zeichnen sich durch ihre feste und langfristige verbindung mit familiengeschichten aus. geschichten existieren in lebenden „bewohnten“ gedächtnissen, solange sie teil eines kommunikativen prozesses sind. mit dem zerbrechen von kulturellen bedeutungsrahmen und gesellschaftlichen kontexten verlieren sie den zusammenhang mit lebendiger aktualität und werden zu erinnerungen, die als bestandteil historischer „unbewohnter“ zeit zum erneuten verständnis mit fakten angereichert werden müssen.

diesen historisierungsprozess, den paradigmenwechsel vom generationen- zum erinnerungsort, realisiert der bildhauer und konzeptkünstler robert reszner als künstlerisches projekt im eigenen wohn- und arbeitsbereich.

1999 erwarb robert reszner das seit jahren leerstehende haus der familie panzenböck als wohn- und atelierraum. das haus integrierte lebens- und wirtschaftsraum auf kleinster fläche. tradierte wohnstrukturen waren jahrzehntelang unverändert beibehalten worden. reszner beließ die mauer des ursprünglichen eingangsbereiches im neubau. dieser überrest, das „skelett“, war thema der ausstellung „ concrete 9:52 pm“, die im august 2010 in reszners garage stattfand. mit der zerstörung dieses letzten raumfragments und dessen ersatz durch eine glaswand, erfolgt im zweiten teil des ausstellungsprojekts 2011 unter dem titel „im licht“ der paradigmenwechsel: die geschichte der familie panzenböck überlebt rekonstruktiv als dokumentation auf einer wand im atelier, gleichzeitig denkmal und paradigma des künstlerischen arbeitsprozesses.
text: angelika romauch

change of paradigm: from generational- to memorial site

generational places are characterised by their firm and long-term connection with family histories. histories exist in living, „inhabited“ memories as long as they are part of a communicative process. with the break-up of cultural frames and social contexts, they lose their connection with living actuality and become memories that, as a component of historical „uninhabited“ time, must be enriched with facts for renewed understanding.

this process of historicisation, the paradigm shift from a place of generations to a place of remembrance is realised by the sculptor and conceptual artist robert reszner as an artistic project in his own living and working space.

in 1999, robert reszner acquired the house of the panzenböck family as a living and studio space which had been vacant for years. it integrated living and economic space on a very small area. traditional living structures had been kept unchanged for decades. reszner left the wall of the original entrance area in the new building. this remnant, the „skeleton“, was the subject of the exhibition “ concrete 9:52 pm“, which took place in reszner’s garage in august 2010. in 2011, with the destruction of this last fragment of space and its replacement by a glass wall, the second part of the exhibition project entitled „im licht“ (in the light) saw a paradigm shift: the history of the panzenböck family survives reconstructively in a documentation on a studio wall, simultaneously as a monument and paradigm of the artistic work process.
text: angelika romauch

das skelett

the skeleton

das harte, schwere und anorganische ist ausgangspunkt einer prozesshaften arbeit in der organisches material am ende den betonblock zersprengt, so wie früher gewässerte holzkeile eingesetzt wurden, steinblöcke aus dem fels zu sprengen. die baustahlstange, die dem beton normalerweise als armierung dient, ist aus kautschuk abgegossen und ragt als „lunte“ aus dem betonblock. 

the hard, heavy and inorganic is the starting point of a processual work in which in the end organic material bursts the concrete block. just like in the past, when watered wooden wedges were used to blast blocks of stone out of the rock. the steel rod that normally serves as reinforcement for the concrete is cast from rubber and protrudes as a „fuse“. 

block mit lunte

block with fuse

ein spiel aus horizontalen und vertikalen wasserflächen. in einem moment gefroren und dann verrinnend wieder aufgetaut, entsteht so eine gegenseite zu der wasseroberfläche. gerinnend auch in seiner baustruktur, die in den schalungsteilen als vorgefertigt modulares element die geschwindigkeit der bautechnischen normen bedeutet und nützt. die modularität der artefakte findet sich in dieser arbeit nur in den schalungsstehern wieder, die in sich zusammengeklammert eine ebenso serielle ordnung ergeben, wie die wassertropfen, die sich als eine simulierte regenbogenähnliche wasserform in ihrer unmöglichkeit zu fließen, in unsere vorstellung ergießen kann.
eine vorstellung zu einem ruhigen zustand zu führen, verlangt, die immer wiederholte erwartung zu durchbrechen, einen wasserlauf als etwas dynamisches, etwas sich beständig bewegendes und mit folgen versehenes zu betrachten. dieser vorgang der durchbrechung des erwarteten, des bekannten, ist der eigentliche prozessuale akt. solange dieser vorgang bestehen bleibt, erneuert sich die spannung beständig auf das zu erwartende hin. entspannung tritt erst ein, wenn die normalität wieder erreicht, die bewegung des wassers wieder zum spiel der elemente wird, was sich durch die serienfotos des schmelzvorgangs ergibt und darin in einer einheitlichen wasseroberfläche retinaler freude versinkt.
text: wolfgang sohm

a play of horizontal and vertical planes of water. frozen at one moment and then trickling defrosted again, creating in this way an opposition to the water’s surface. coagulating also in its building structure that in
the casting parts as a prefabricated, modular element the means and uses the speed of the building technique norms. the modularity of the artifacts is retrieved in this work solely in the formwork, which bracketed together also creates a serial order, as the drops of water, that as a simulated rainbow-like water form in its impossibility to flow can debouch in our imagination.
leading a vision into a calm state requires breaking the constantly repeated expectation to regard the course of water as something dynamic, something constantly moving and equipped with successors. the procedure of breaching the expectation, the familiar, is the genuine processual act. as long as this process lasts, the tension persistent towards the expected renews itself. Relaxation commences only then, when the normality is achieved again, the movement of water returns to being a play of the elements, which come about through the serial photos of the defrosting process and therein sinks in a homogenous water surface of retinal joy.
text: wolfgang sohm

die wand

the wall

ein begehbares objekt, in deren innenraum betonierte brotlaibe liegen und auf einer backlightfolie die strukturen gewachsener kalksedimente einer höhle sichtbar sind. dazu sind simulierte verdauungsgeräusche wahrnehmbar.

durch betonierte brotlaibe dringen fichtenkeime. im verlauf der zeit verstärkt sich der stammumfang und zersprengt dabei den betonlaib.

bread loaves made of concrete lie inside a walk-in object. grown limestone sediments of a cave are visible on a backlight foil. in addition, simulated digestive sounds are perceptible.

sprouts pierce the concrete bread loaves. over time, the trunk volume strengthens and cracks the loaf.

innere wasser

inner water 

während man sich auf der rollschotterfläche dem monitor nähert, betritt man einen bereich in dem unterhalb eine schaumstoffmatratze eingebaut ist und sinkt dadurch ab.

while approaching the monitor on the rolling gravel surface, one sinks into the foam mattress underneath.

der kontakt

the contact

in der vitrine befinden sich 5 caligo teucer puppen (bananenfalter). sie entpuppen sich während der ausstellungsdauer, werden danach gefüttert und verbleiben als falter bis zum ende der ausstellung im ausstellungsraum.

in the display cabinet there are caligo teucer pupae (owl butterfly). they emerge from their cocoons during the exhibition, are then fed and stay until the end of the exhibition in the showroom.

der lustraum

lust space

in einem traum zeigte sich das bootsinnere einer galeere die mit wasser gefüllt war. einem festen rhytmus folgend, wiegten sich sklaven im takt der ruderschläge. als ausgelieferte körper in diesem wasser. die ruder waren nicht nach aussen gerichtet sondern in das bootsinnere hinein. diesem traum folgend entstand das boot, in einer an die eigene person angepasste grösse. statt den rudern entstand eine andere form der bewegung, nämlich ein boot mit innen liegenden schaufelrädern.

das projekt das boot bildet den beginn einer reise des bootskörpers durch verschiedene kunsträume und arbeitsweisen und kommt mit dem abschluss das bootshaus zu seiner endgültigen form.

the inside of a galley filled with water appeared in a dream. following a fixed rhythm, slaves swayed to the beat of the oar strokes. extradited bodies in this water. the oars were not directed outwards, but inside the boat. following this dream, a boat was created to in the size of a person. instead of the oars, paddle wheels were used inside.

the project “ boat” marks the beginning of a boat’s journey through different art spaces and ways of working and finds its final form in the boat house.

das boot

the boat

das boot - das luftschiff

the boat - the airship

bootshaus an den myrafällen muggendorf I NÖ


boathouse at the myra falls muggendorf / NÖ

das boot - das bootshaus

the boat - the boathouse

in dieser arbeit beschreibt robert reszner den umgang und vorgang von serieller produktion und kompostgewinnung anhand eines von ihm entwickelten möglichen multiples. dieses multiple hat werkzeugcharakter und entspricht den fertigkompostierern, wie sie in baumärkten und gartenbauketten angeboten werden. das eigentliche geschehen umgibt das objekt bzw. durchläuft es. zur befüllung werden stahlplatten in dafür vorgesehene führungen gesetzt, um eine selbstständige stabilisierung des an sich losen materials zu erreichen. mit dem ende der befüllung werden diese platten entfernt, was eine beschleunigte verwitterung ermöglicht und auch mit dem verfallsprozess ein selbstständiges verlassen von humus aus dem gitterkäfig ermöglicht. der sinn scheint simpel, der zerfall löst diesen sinn auf. was bleibt, ist der in der natur befindliche vorgang, der aufgehalten von dem artefakt, also mit einer „erdzeitverzögerung“ die skulptur durchläuft. reszner beschreibt dabei zwei geschwindigkeiten, die in einer temporär stabilisierenden form zusammmen kommen. der zyklus der natur im lauf der jahreszeiten, der mit seinem werden und vergehen auch in der kompostierung zu nutzen geführt wird, sowie eine sich diesem vorgang anpassende technoide struktur, die als gebilde durchblick erlaubt als auch verschließen kann, letztlich aber als ein blickfang unsere betrachtung hält, die sonst dem naturgeschehen geltend, in einem stahlgefäss eine vorstellung seiner nutzung erhält.
text: wolfgang sohm

in this work, robert reszner describes the handling and the procedure of the serial production and compost extraction on the basis of one of the possible multiples he has developed. this multiple is a tool in its character and corresponds to the ready composters as offered in home improvement markets and horticultural store chains. the actual event surrounds or rather flows through the object. steel plates placed in the designated tracks help achieve an independent stabilization of the physically loose material. concluding the filling the plates are removed to enable the accelerated decomposition and also the autonomous leaving of the humus out of the grated cage accompanying the decay.
the rule seems simple, the decomposition dissolves this rule. what stays is the process taking place in the nature, that arrested by the artifact, that is with a “terrestrial time deceleration“ passes through the sculpture.
reszner describes at that two speeds that come together in a temporarily stabilized form. the natural cycle following the course of the seasons, whose coming and passing is also used in the compost extraction, just
as a technoid structure adapting itself to this process, which as a construct allows perspective but can also close it, ultimately however attracts our view as an eye catcher, which otherwise according to the natural process receives in a steel container a vision of its usage.
text: wolfgang sohm